對(duì)于作曲家、鋼琴家和制作人沃爾克·貝特爾曼（Volker Bertelmann）來(lái)說(shuō)，音樂(lè)一直是靈感的源泉。八歲時(shí)，他在教堂的圣誕節(jié)節(jié)目中發(fā)現(xiàn)了彈鋼琴的樂(lè)趣，于是開(kāi)始了古典鋼琴的學(xué)習(xí)。幾十年后，這位德國(guó)音樂(lè)家已經(jīng)成為當(dāng)今最為出色的電影配樂(lè)人之一，他在2017年憑借電影《雄獅》拿到了第一個(gè)奧斯卡提名，又在今年憑借電影《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》摘得生涯第一個(gè)小金人。德國(guó)人在電影配樂(lè)方面一直都頗具建樹(shù)，對(duì)于這位1966年出生的德國(guó)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，音樂(lè)創(chuàng)作跟自己的生活有什么聯(lián)系，想要做出奧斯卡獲獎(jiǎng)作品又要克服哪些困難呢？今天我們就一起來(lái)聽(tīng)聽(tīng)他本人是怎么說(shuō)的吧！
 
杜塞爾多夫的音樂(lè)連接
 
在事業(yè)成就之前，沃爾克·貝特爾曼曾經(jīng)在科隆待了幾年，然后在90年代移居到了杜塞爾多夫。他試過(guò)嘻哈，但最終還是專(zhuān)注于鋼琴。當(dāng)他開(kāi)始創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，他使用毛氈、膠帶、鋁箔、鈴鐺等所有能想到的東西，通過(guò)干擾樂(lè)器的機(jī)械結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生自己想要的聲音。對(duì)于沃爾克·貝特爾曼來(lái)說(shuō)，是杜塞爾多夫這座城市給了他眾多靈感，幫助他把自己的音樂(lè)與自然的音樂(lè)連接起來(lái)。他認(rèn)為這里注重交流，他從一開(kāi)始就在這座城市遇到了鼓舞人心的音樂(lè)家和藝術(shù)家，這些都給他帶來(lái)了很多的靈感來(lái)源，讓他能從其他的流派和藝術(shù)家那里吸取經(jīng)驗(yàn)。
 
他覺(jué)得杜塞爾多夫的音樂(lè)是很難被定義的，不僅僅是那些音樂(lè)家，還有視覺(jué)方面的藝術(shù)家，也都帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，他通過(guò)藝術(shù)接觸到了抽象音樂(lè)的機(jī)會(huì)，學(xué)會(huì)了與頭重腳輕的結(jié)構(gòu)保持距離。平易近人的藝術(shù)需要頭腦和心靈，也需要距離和溫度，這并不總是發(fā)生在創(chuàng)作階段，也可以發(fā)生在整個(gè)作品中。杜塞爾多夫的大自然也是重要的靈感來(lái)源，萊茵河就是一個(gè)非常重要的元素，周?chē)且吧纳郑梢栽谀抢镙p松地散步，這是一個(gè)令人非常印象深刻的氣氛，可以幫助創(chuàng)作好的作品。
 

 
西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事的音樂(lè)應(yīng)該是怎樣的
 
他在寫(xiě)作電影的第一首曲子，一個(gè)只有三個(gè)音符的主題的時(shí)候，是基于對(duì)電影前十分鐘的印象，這時(shí)候距離他看完畫(huà)面過(guò)了24個(gè)小時(shí)。他把音樂(lè)發(fā)給愛(ài)德華·伯杰（《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》導(dǎo)演），詢(xún)問(wèn)導(dǎo)演是否喜歡，導(dǎo)演幾乎是用歡呼的方式告訴他這很棒，非常支持他的想法。可能有人會(huì)懷疑三個(gè)音符夠不夠做出一個(gè)好動(dòng)機(jī)，但沃爾克·貝特爾曼覺(jué)得足夠了，他原本是做了一個(gè)四個(gè)音符的動(dòng)機(jī)，但是減掉一個(gè)之后覺(jué)得更好了，他覺(jué)得已經(jīng)完成了。
 
當(dāng)你有了一個(gè)非常強(qiáng)力的主題時(shí)，需要用各種不同的線(xiàn)索來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)主題，可能并不總是非常強(qiáng)烈或者黑暗，比如電影中也有一些溫暖的場(chǎng)景，他就寫(xiě)了一個(gè)大提琴的主題，使用了所有基本的元素，沃爾克·貝特爾曼有一種感覺(jué)，這個(gè)主題可以滲透到其他的音樂(lè)中。
 
然后還有一些合唱的音樂(lè)，以非常高的聲線(xiàn)開(kāi)始，幾乎就像一個(gè)天使類(lèi)型的人聲，清澈、高亢，在黑暗和刺耳的音樂(lè)中閃閃發(fā)光。有點(diǎn)像男孩們（士兵們）在想象他們的家，也許是他們的女朋友，或者他們的學(xué)校，這跟口琴形成了鮮明的對(duì)比，口琴顯然是一種機(jī)械的聲音，高亢的人聲和高音小提琴非常緊密地結(jié)合在一起，然后再用弦樂(lè)合奏來(lái)加倍，但弦樂(lè)合奏最大也只不過(guò)是小提琴獨(dú)奏的陪襯，沃爾克·貝特爾曼感覺(jué)這些樂(lè)器在某種程度上反映了他們失去的純真。
 
 

在西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事中遇到了什么挑戰(zhàn)
 
這是沃爾克·貝特爾曼和導(dǎo)演愛(ài)德華·伯杰合作的第四部電影了，導(dǎo)演告訴他，想要一個(gè)前所未有的配樂(lè)，想要加入一些有沖擊力、破壞力的東西，想要一些軍鼓，而且是由不會(huì)演奏的軍鼓來(lái)演奏。貝特爾曼花了很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)尋找一種方法，讓軍鼓聽(tīng)起來(lái)更像是爆發(fā)，而不僅僅是節(jié)拍，他在從柏林坐火車(chē)回杜塞爾多夫的路上找到靈感，那是一個(gè)很大膽的想法，用一種1900年代的樂(lè)器，是他之前從祖母那里得到的風(fēng)琴（也被稱(chēng)為泵風(fēng)琴）。他之前從未錄制過(guò)這么多的軍鼓，挑戰(zhàn)是如何找到一種方法假裝自己是一個(gè)從未玩過(guò)軍鼓的人。
 
但軍鼓問(wèn)題并不是貝特爾曼遇到的最大挑戰(zhàn)，他認(rèn)為最大的困難在于找到一種既不悲愴，也不英雄主義的音樂(lè)，從某種角度來(lái)看，這有助于尋找從德國(guó)視角拍攝電影的態(tài)度。他覺(jué)得如果是美國(guó)人或者英國(guó)人，感覺(jué)可能會(huì)不一樣。他認(rèn)為作為德國(guó)人，對(duì)于那段歷史還是有很多愧疚和責(zé)任的，要將這種責(zé)任保留在音樂(lè)中，并以自信的方式呈現(xiàn)它，這就是最大的挑戰(zhàn)。

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